בקצרה
- רוב הרגעים המצחיקים בדיבוב הם לא טעויות אלא תוצאה של אילוץ - הטקסט חייב להיכנס לתוך תנועות פה שכבר קיימות.
- מתרגם דיבוב לא מתרגם משפט. הוא כותב משפט חדש שאומר בערך אותו דבר, באותו אורך, ובאותו מקום.
- שמות שעברתו הם החלטה מודעת לקהל ילדים, לא חוסר ידע.
- דיבוב מצחיק בכוונה - פארודיה ופאן-דאב - הוא ז'אנר בפני עצמו, ולפעמים דלת כניסה למקצוע.
האילוץ שמייצר את הרגעים המוזרים
כשצופים בסצנה מדובבת ומשהו נשמע מוזר, ההנחה הטבעית היא שמישהו לא ידע לתרגם. ברוב המקרים ההפך הוא הנכון: מישהו ידע בדיוק איך לתרגם, ולא יכול היה.
הפה על המסך כבר זז. הוא נפתח ברגע מסוים, נסגר ברגע מסוים, ובאמצע יש תנועות שפתיים שרואים. הטקסט העברי חייב להיכנס לתוך זה. תרגום מדויק שאורכו כפול פשוט לא אפשרי, ולכן המתרגם כותב משפט אחר שאומר בערך אותו דבר במידה הנכונה.
אנשי המקצוע קוראים לזה התאמה ולא תרגום, וזו עבודה נפרדת. לפעמים המשפט שנבחר מצחיק בדיעבד. זה המחיר של סנכרון. איך הסנכרון עובד בפועל.
מאיפה מגיעים הרגעים שזוכרים
משחק מילים שאי אפשר להעביר
בדיחה שמתבססת על צליל באנגלית לא קיימת בעברית. המתרגם ממציא בדיחה אחרת באותו מקום, ולפעמים היא רחוקה מהמקור עד כדי גיחוך.
שמות שעברתו
החלטה מודעת: ילד בן חמש לא מתחבר לשם שהוא לא יכול לבטא. דור אחר כך זה נשמע מצחיק, ובזמנו זו הייתה עבודה נכונה.
התאמה לקהל
תוכן שהיה מיועד למבוגרים בארץ המקור ושודר כאן לילדים עובר ריכוך. התוצאה היא לפעמים משפטים שלא לגמרי מסתדרים עם מה שרואים.
קול שלא מתאים לדמות
ליהוק הוא החלטה, ולפעמים היא לא מתיישבת. מבוגר שמדבב ילד או קול שנשמע צעיר מדי לדמות - זה נשמע מיד, גם למי שלא מבין בזה.
שיר שנדחס
שיר מדובב צריך לשמור משקל, חרוז, משמעות וסנכרון בבת אחת. כשאחד מהארבעה נכנע, שומעים את זה. למה בעברית מדובבים גם את השירים.
פארודיה ופאן-דאב
יש גם דיבוב שנועד להצחיק מלכתחילה: לקחת סצנה קיימת ולהלביש עליה טקסט חדש לגמרי. זה ז'אנר ותיק ברשת, והוא דורש בדיוק את אותה מיומנות - להיכנס בזמן, להתאים לתנועות הפה, ולהחזיק דמות.
לא מעט אנשים בתחום התחילו בדיוק שם, בלי לקרוא לזה תרגול. אם אתם עושים את זה לעצמכם בטלפון, אתם כבר מתאמנים על הדבר האמיתי - פשוט בלי מישהו שנותן הערה.
נקודה משפטית ששווה להכיר: פארודיה שמשתמשת בקטע מתוך הפקה קיימת נוגעת בזכויות יוצרים של בעל התוכן. לשימוש פרטי זה בדרך כלל לא מעניין אף אחד, אבל אם אתם מפרסמים - שווה לדעת שזו לא שאלה תיאורטית.
אם זה מצחיק אתכם, אולי זה גם מעניין אתכם
הרבה אנשים מגיעים לתחום בדיוק דרך הדלת הזו. השאירו שם וטלפון ונחזור אליכם עם מה שמתאים לגיל, לאזור ולתקציב - כולל אם ההמלצה היא להתחיל מלהתנסות לבד.
מה שואלים אותנו
למה שינו שמות של דמויות בעברית
כדי שילדים יוכלו לבטא ולזכור אותם. בתקופה שבה רוב הדיבוב לעברית היה מיועד לילדים צעירים זו הייתה החלטה מקצועית מקובלת, והיא נשמעת מוזר רק במבט לאחור.
מי אחראי על התרגום בדיבוב
לרוב שני תפקידים נפרדים: מתרגם שכותב את המשמעות, ומתאים שמכוון את הטקסט לאורך ולתנועות הפה. באולפנים קטנים זה אותו אדם.
אפשר להתפרנס מדיבוב פארודיה
כמעט לא, ורוב מי שעושה את זה עושה את זה מתוך תחביב. אבל זה תרגול אמיתי, ויש מי שהגיע ממנו לעבודה. איך נכנסים בפועל.
למה לפעמים הקול לא מתאים לדמות
ליהוק זו החלטה של אדם, ולפעמים היא מוכתבת גם על ידי מי היה זמין באותו שבוע. בשוק קטן כמו ישראל זה משפיע יותר מכפי שנדמה.